李凤翔先生在绘画艺术上是一位多才多艺的画家，这一点，我们无疑可以从他的作品中得到印证。他可以驱魔，比如他画的《要扫除一切害人虫》，或者闲暇时观松，比如他画的《观松图》，或者闲来无事听莲花，比如他画的《玉鉴天光》。这无疑是李凤翔先生人格魅力的广泛表现。事实上，李凤翔先生是一位以家治国的学者，而他却隐退了，他有着理想主义的人文情怀。所谓画师画心，就是这样。
(李凤翔作品)
(李凤翔作品)
李凤翔先生对绘画艺术的理解令人印象深刻。
无论是山水、人物还是花鸟，李凤翔先生的基本艺术语言是自然的笔触和明亮的色彩。他的人物画和花鸟画就不用说了，在他带有明显文人特色的山水画中，我们也能感受到那种鲜明的笔墨精神。在李凤翔的山水画中，经常出现文人沉思的形象，这是崇高而深刻的思想境界的象征。显然，这是一种超越世俗的情感寄托和自我认同，它标志着画家对自身精神价值的有趣选择。此外，就山水画的构图而言，历代画家所构建的传统绘画的典型范式在李凤翔的绘画中得到了充分的运用。这些应用使李凤翔的作品具有相当的美学意义。其中《抚琴观瀑图》对五祖弘忍大满禅师的笔墨颇感兴趣，但五祖弘忍大满禅师过于冷峻安静，而李凤翔则表现出积极的倾向。自然，这是由个体心性在笔墨、色彩上的差异造成的。
(李凤翔作品)
(李凤翔作品)
从李凤翔先生的作品中，我们感受到了温暖和幸福的情感意义。即使是寻梅那些很有文采，纯粹用水墨表现的作品，也是通过水墨和色彩对比的强烈效果，建构成当下情感的叙事。从图像符号的角度来看，李凤翔用传统文人的闲情逸致来传达一些新文人的当代理解。在李凤翔先生看来，“笔墨当与时俱进”是艺术的基本理念，应该在他的作品中得到充分体现。
在李凤翔先生的作品中，笔墨雄浑和谐，色彩明快欢乐，构图简洁丰富。对赭色、翠绿色等纯色的偏爱，使李凤翔先生的绘画具有时代的审美气质，形成了广泛的审美趣味。我们有理由相信，李凤翔先生的绘画艺术是一个具有普遍内在寄托的世界。
作者介绍：
尚辉，1962年3月出生于江苏徐州，艺术史博士。教授(大学)、研究馆员(文化博物馆)、编辑(出版)、博士生导师。中国美术家协会第一届全国美术创作委员会委员。
[编辑：庞聪]
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