103010是一部犯罪/戏剧/惊悚电影，由董成义执导，成龙/竹中直人/吴彦祖主演。我从网上仔细整理了一些观众的影评，希望对大家有所帮助。
103010影评(一):题材大，亮点少。
现在是一个追求伟大的时代，房子，官位，包括胸部，电影都是大制作。但不是每个导演都适合大制作。严谨的导演尔冬升最喜欢小制作《新宿事件》，其余都是质量上乘的。103010是大制作。片后人员名单足够大，题材可以算是很大的发展空间。它涉及到中国非法移民在日本的生活，他们的生活状况大概和其他国家的非法移民差不多。为什么大量中国人离开家乡从事高风险、低档次的行业？从中反映出来的内容可以有足够的深度和广度。可惜看完之后觉得很失望。首先风格不统一，前半部分接近纪录片。不好的是成龙和跟东北人真的不一样，尤其是吴，普通话说得很生硬。听他的对话是一种折磨。后半部被改造成了标准的香港黑帮片，有很多狩猎、复仇、背叛的镜头。二东生在纪录片和黑社会都没有做好本职工作。他们为什么要越界这个最大的问题真的很模糊，最后的背叛也太突兀了。尤其是阿伯丁，一开始宁愿做低级工作，也不愿加入黑社会。在吴彦祖早期的职业生涯中，成龙紧随其后。他是怎么改变的？根本没有过渡。其次，没有一个角色是人性化的，大量的明星只是堆砌出一个大烂摊子，所以成龙和吴彦祖不谈这个。许演技太差，真是令人发指。不管是和老公玩还是和爱人玩，都会给人一种彼此不熟悉的感觉。她简直就是演员版的曾轶可，表情极其单调。我真的不知道她为什么受欢迎。每个人都有值得挖掘的地方，但都是浅层次的挖掘，没有一个有亮点。竹中直人和加藤雅也的角色就像半成品。103010的失败，归根结底是商业元素影响了电影的走向。不然为什么要找一群香港明星扮成内地人？为什么要安排两个大陆花瓶，不够剧情用？一个不熟悉内地生活的导演为什么要拍内地移民？一切，一切都是为了票房。最后，吴彦祖断手的情节太血腥太残忍了。我看了很多年的电影，就连以血腥暴力著称的北野武电影里的情节也是这样的。我个人不抵制色情，但我讨厌过度暴力，所以我会扣另一个明星。
003010影评(二):冲着成龙喊就好。
成龙在很大的年纪，竟然把自己变成了一个铁头人，不得不说我很佩服他。成龙出道以来，饰演的角色都很单一，他的英雄情怀就像嬉皮士和杂耍一样，始终相信政府相信党，依靠群众和警察。在成龙的电影中(90年代后期更甚)，无论是台湾、中国、非洲还是美国，到处都有警车，正义是可以伸张的。
这一次，成龙饰演的铁头不擅长动作，这对作为功夫片成名的成龙来说是一个突破。我以为新宿事件充其量是日本版的《新宿事件》，没想到电影会这样。铁头虽然和过去成龙电影里的主角一样出身低微，忠心耿耿，爱打抱不平。但在铁头，我看到了更多的戾气，一种幻灭后的挣扎：为什么不能出人头地？为什么我不能轰炸东京？为什么我不能做错事发大财？我为什么要赞助自己？最终铁头选择了不向现实宣战，而是向现实低头。在铁头轰炸东京的那一刻，他其实走了不归路。更可怕的是，《新不了情》里，家庭的温暖和友情的珍贵少之又少，让位于金钱的冰冷和权力的凶猛。与这部电影相比，成龙的电影从拳击到肉可以用“温柔”来形容。我们穷的时候，互信互助变成了勾心斗角。这是中国人的悲哀，但这难道不是其他民族几千年来反复上演的悲剧吗？
103010的另一个亮点是吴彦祖，从一个胆小的小混混变成了一个冷酷无情的老板，但其内心的恐惧和自卑从未改变，甚至在吴彦祖成为老板后，自卑更是雪上加霜。这种一成不变的转变，一成不变的转变，比卧底弟子更考验小吴的演技。似乎一张漂亮的脸不一定是愚蠢和花瓶的代名词，至少对吴彦祖来说是这样。
至于电影中的血腥场面，我表示怀疑。我没有去过日本，也没有去过日本的朋友，所以不知道那里的社区是什么样的。但是，根据萨苏的著述，日本社会(不是中国黑帮)并没有那么嚣张。不过电影中涉及的中国各种非法移民，已经有朋友在评论中新宿事件豆瓣证实了，我觉得应该更真实。
最后，加上这部电影涉及的非法移民，基本上不可能登陆大陆。如果对电影进行大幅度修改，基本就认不出来了。与其这样，还不如做一个大搜索，那为什么呢？
003010影评(三):爱恨纠缠。
不是讲故事，我讲的是演员。
看了这部剧，我本来是去看故事的。后来，刚开始的时候，我看到了要演憨厚东北农村人的成龙，我的心顿时凉了一半。老实说，作为演员我从来没有演过成龙。充其量，成龙只是一个表演者，他只是碰巧表演了我讨厌的套路。幸运的是，后来看了之后，发现成龙已经不是那个靠耍花招和运气就能打遍天下无敌手的“功夫巨星”了。最后，他带着下水道里的污水悲伤地漂走了。突然意识到这部剧真的让我想吐。
一大群中国人捡垃圾、清理下水道的场景，让我觉得生活真的很压抑——为了过上“更好”的生活，去其他国家做朝不保夕的工作，也许男人应该瞄准四面八方，但这真的比在家强吗？“如果你有梦想，就去吧。”但是那个梦想真的会在国外实现吗？
我帮台南老板用刀划过阿杰的脸，很快砍下他的手，让我突然觉得恶心。这是真实而尴尬的。让我想吐的不是我知道不真实的血浆，而是视暴力为平常的冷漠。
“我說我倒霉！”的確，阿杰是倒霉的，明明就是那么一個膽小的人，卻總撞上槍口，繼被狐假虎威的德哥毆打以後，又被台南幫的老大砍掉一只手。可是更倒霉的是，阿杰的自我也隨著那只無法接駁的右手一同砍掉了，之後那個無論從外表到內心都人不人鬼不鬼的阿杰，和那個在栗子車前歡欣蹦跳的青年簡直是天使和妖魔的區別。“原來，我一直是膽小鬼。”阿杰臨死前，終於找回了那個膽小的青年，那應該是他倒霉之後最幸運的一件事情，起碼不用做一個連自己也不知道自己是誰的遊魂野鬼。戲中的唯一驚喜，是飾演北野警官的竹中直人。之前看到他，都是扮演那些搞怪有趣的角色，他的出現似乎為這部壓抑的電影增添了那么一點點喜感。可是那也只是一瞬間的事情，角色的安排讓他也壓抑了，那么一個壓抑的警官，看得讓人犯困。雖然我不是太懂他一開始對中國人的同情是怎么回事，可是他和成龍之間的那種“緣分”卻讓我更喜歡這個老頭了。
最後一個讓我記得的角色，是錢嘉樂扮演的“香港仔”，左右討好只爲賺錢的性格，在最後關頭突然倒戈參加窩裡斗，一個悲情卻真實的人物。這是導演的暗示么？雖然他戲份很少，可是那種對角色的把握和演繹卻是從內而外的。壓彈簧的力度越大，彈簧的反彈越厲害，是這個道理嘛？
兩位女演員，請容許我華麗麗地忽略。
如果這是現實，請容許我為這種如同下水道污物一樣的真實嘔吐；如果這不是現實，也請容許我為這種八號風球來臨前般壓抑的情節氣悶。
《新宿事件》影评(四)：从故事出发
是一个好故事，反映了一些人，一些事，一些时光，一个时代。
故事俗套吗？很难跳脱出去，总是有巧合才成故事，总是有奇迹才成电影，成龙在大部分的时候依然是打不死的，不管是用枪、用刀、用拳头，但是最后他死了，那是故事到了尽头，到了他该死的时候了。
其实最心痛的是吴彦祖的角色，阿杰，他不想走歪道，不想捞偏门，他其实只想老老实实的卖栗子，他错了吗？错在他认识铁头，还是错在他是个在日本的中国人？
他没有人可以依靠，只有这班兄弟，纵使他不做，但是他仍然脱离不了干系。于是就像他自己说的，他倒霉，是的，就是轮到他倒霉。少了一只手，被毁了容，阿杰的人生好像看不到光亮了，于是他变了，自甘堕落，或者说，自我麻醉。他不想那么清醒了，不想清醒的面对残酷的现实。
再说回铁头，他是个好人，他帮助别人，他讲义气，他为阿杰讨回公道，他牺牲自己。但是他也没好结果，总是共患难容易，同富贵难。人的欲望的确是没有尽头的，如果不加以控制，迟早走向灭亡。
我印象很深的还有钱嘉乐的角色，变化蛮突然的，但是他说出了电影里所有人与人之间的本质关系，断我财路，就要铲除掉，就是那么赤裸裸的。
再讲几个镜头，一个是阿杰死的时候，一个是铁头死的时候，还有林雪死的时候和江口死的时候，也许每个人的最后时刻的样子和方式，是对他们一生最好的总结。
《新宿事件》影评(五)：看电影前别看短评
上初中的时候已有耳闻，囿于年少且搜索资源能力不可与今日相比较，仅仅只有耳闻，成龙大哥第一次在电影中打得这么无力与无奈，这是我印象最深刻的一个点评，来自忘了姓名的同学或报纸。其实是谁讲出这句点评根本不重要，那是我没看过影片，也就无从下判断。可同时这句点评有十分重要，因为我没看过影片，所以对这部电影的所有期待都寄托于这句点评上面。
影片的色调调的很冷峻肃杀，符合这片子的基调。而故事内容我则想起岩井俊二的《燕尾蝶》，都是上世纪九十年代中国偷渡潮中的故事。岩井俊二处理得很暧昧，尔冬升处理得很香港黑帮片。
枪战？有，即使只是几把左轮手枪隔空对射不到三分钟，枪口发出BB弹似的声音可以理解为黑色幽默。
帮派字头？有，不是山口组，影片着重于在日本组建起来的中华势力，台南帮，福建帮等，还有鱼龙混杂的华东组。
权色？这个体现的并不明显，但很明显的是在拷问徐静蕾拿到成龙的位置那一段，导演减掉了一大段极佳的私藏镜头。
兄弟情谊？虽然淡薄如水，但无可否认在打地盘的前期确实存在过，如替倒霉的，两次被人欺负的吴彦祖报仇。至于钱嘉乐突然的翻脸捅刀子这个槽点就不评论了，非要说的话，那就有太多东西可说了，人物转变得无头无脑，不令人信服更令人生疑窦。但分开单独来看钱嘉乐的演技，我是被惊艳到了的，那个冷静得像个时钟的眼神，自言自语般的阐述个人价值观，香港仔凶狠冷酷的一面就深刻呈现出来。
如果你抱着想看成龙此前的喜剧武打片的心态去期待与日本黑帮的武打镜头，你怕是要失望了。成龙大显身手的地方不多，华东商管楼是群架，镜头晃外加乱拳打死老师傅的毫无架势的动作。就连小高潮部分----刺杀日本黑帮两个大佬，那动作朴素的直叫人感觉到犹如小朋友打架的幼稚。但想到这是刻画普通百姓的漂泊生涯，不再是警察陈家驹。
其实随着电影不断铺陈，你也会发现这部片就不会像传统武打片那样有花哨招式动作。高潮部分，打下地盘，不经营社团，一心告诫手下要以诚待人，不要欺负蛮横，然后一走了之，做起拖拉机买卖的老本行。和警察讲和，独自承担所有罪。罪沉重，我背负。以致到最后的最终决战，成龙几次阻止警察使枪，没有对打，只有推搡，逃，逃，逃慢镜头下的大久保车站，成龙在小巷里被敌人追砍，岔道不时有持刀棍的敌人出来拦截。他没有停下逃跑的步伐，刀砍我我抗住，棍鞭打我我忍住，硬木箱砸面而来我硬接，我只是不停地向前跑，向前逃。你会在这段打戏中深感成龙的无力，往更深处就是感慨在命运下的个人无力反抗的悲怆。
现在再回看那句点评，十分希望当初没有听见过，没有看见过，这样我就能更完整地体验一把《新宿事件》带给我对时代巨轮下人的命运的思考。由此观之，切中要害的点评对未观影的人来说影响是巨大的。你会事先预设好对应的情绪，恶作剧般地期待相应的剧情出现并感慨自己有先见之明，更可怕的是，你会加固对那句点评的信仰。
.S.钱嘉乐演这种阴郁心狠的角色很有戏哦。
《新宿事件》影评(六)：《黑帮片之梦》
我鲜有的在这部电影里看到了成龙的床戏，尔冬升的胆子越来越大。这部电影多少给我一种“哗众取宠”的感觉，不管是涉及的题材，还是片中多少有些蹩脚的黑帮动作戏。吴彦祖的表演和成龙的表演一样，极尽夸张之能事。尤其是成龙在吴彦祖断手后的哭泣，明显的用力过度。喜欢台南帮的老大，虽然断了胳膊，但是最后人家没死。秦沛饰演的老华侨入戏很深，比几个主演要稳健得多。剧中有些台词有笑场的嫌疑。成龙这次基本上没有动作戏，打斗都是很真实的街头打架方式。日本的景色很美。范冰冰和徐静蕾在里面纯粹是花瓶般的存在。
end
《新宿事件》影评(七)：何曾知足
不论成龙如何惹人讨厌，我还是对他的每一部电影充满期待，而尔冬升在我看来，则是香港暗黑电影的第一掌门人，于是在尔冬升的新宿事件里，54岁的老年人成龙终于不用再爬高上低演绎功夫神话，变回一个命运坎坷的普通人，更重要的是，他死了。
电影看了有半个月，直到今天才有时间就着回忆，随便写点观后感(涉及剧透，不喜慎入)。
据豆瓣上一个达人的影评所说，这部电影堪称那个年代旅日华人的真实写照，所有帮派的设定都有其根据和影射，绝非空穴来风，这也让我一路眉头紧锁的观影感受得以印证。
虽然全片大部分取景东京，单就表象来看，还是有着港片一贯的标志性元素：暖色调、轻微噪点以及个人色彩浓郁的对白。故事其实简单，无非是从一穷二白到出人头地的个人奋斗史，作为点缀的爱情线在本片中其实无足轻重。
我一直以为，俊俏的吴彦祖只有在尔冬升的电影里，才能称得上有演技，本片亦然。甚至，吴在本片中的表现一度盖过戏骨竹中直人和本就不擅文戏的成龙。剧本残酷，吴彦祖成为帮派斗争中最早的牺牲品，不仅被毁容还失去一只手，自此，老实懦弱的性格在剧痛和委屈中发酵成极度扭曲的心理。而成龙，则在替兄弟复仇的原始驱动下阴差阳错的踏上功成名就的B社会Boss道路。以林雪为首的一帮混混朋友在成龙发迹之后鸡犬升天，从小混混升级为大混混，金钱、地位和由黑洗白的快感将当年那群单纯的难兄难弟各自推上欲望涂地的不归路。如果生命是一碗浓汤，满足就是浮在最上面的一层热油，汤少的时候满足的底线也是很低的，汤多了，满足的底线自然也跟着提高，而水和油本就不能相容，无论生命如何沉浮，人心永难满足。于是可以预见的人间惨剧齐集上演，兄弟反目黑帮火并警匪冲突，血雨腥风中一碗碗浓汤被彻底打翻，热油沿着地沟缓缓流入下水道，热气翻腾之后，生命了无痕迹。
影片的最后一幕是意料之中的，当年的一群穷苦但自得其乐的难兄难弟在小院子里欢快起舞，低饱和的色彩，无声无息。
我不希望这是尔冬升最好的一部电影，对他还有更多期待，而成龙，则让我刮目相看，英雄死了，普通人却还活着。
未来的馒头
《新宿事件》影评(八)：人有时候没得选择
成龙打不动了。
对现在的观众来说，成龙的确没有了香港电影黄金时期的猛拳快腿，他们都能心平气静地接受人会老去的事实。当年闹戏院撕银幕、破口大骂成龙居然“不打”的情景，只能当作往事的下酒料。《新宿事件》出现在微妙的空档上，在港片低迷的背景下，尔冬升选择了大手笔的重磅制作。
相比以往一味歌颂黑帮、鼓吹情义的帮派片，《新宿事件》里在日华人无奈地接受了分崩离析的残酷结局。电影从一度狂热的偷渡风说起，许多中国人踏上了陌生的东瀛土地，铁头和阿杰都是其中一员。没有身份，语言不通，为了生存下去，他们只能互相依靠。一旦生存空间被打压，他们没得选择，必须操起家伙干架。
出没在新宿的中国人并非仅有偷渡客，还有打工的留学生、扎根下来的普通人、开店做生意的华侨，他们在片中也有提及带过。见不得光的领域里，不同地方的人拉帮结派，有摩擦起争端在所难免。不过他们都难逃日本黑帮的控制，毕竟新宿是人家地盘。想要太岁爷上动土，无异于痴人说梦。铁头抱有老好人思想，看到兄弟们有了立足之地，他就心满意足。不想继续杀人越货，没有趁机大发横财。善心大发的铁头并不明白一旦走进这片黑暗，你想放手别人还不放过你。他看不到新宿夜晚的运作规则，正如它在白天有另一套法律，这就注定了他们的失败命运。
表面上衰运不止的阿杰将一伙人拖进了泥潭，实际上他们不想蚁生苟活却也没有更好出路。想抬头做人就要打破黑帮的控制，最好办法莫过于把自己也武装成黑帮。处理华人帮如何崛起，尔冬升没有耗费太多精力，因为《新宿事件》的重点在于结尾的崩与散。动作场面，影片往往追求突然爆发，用残酷惊人的暴力手段来表现，如削手割喉。这些场景的时间加起来还不到一分钟。比起以往港片里的马刀横飞、小弟乱窜，影片的恐怖血腥无疑弱化了以往对暴力的无差别美化。
尔冬升又一次把高潮对决的戏放在了黑夜，一个平平无奇的
《新宿事件》: 中国人在日本生存现状的真实写照
不得不说，电影《新宿事件》真的是一部非常过瘾的电影。虽然小有瑕疵，但足以看出导演的本事和用心。
东盛易是一个有追求的导演，几乎每一部电影都在寻求创新和改变。就其场景而言，这部电影整体充满了残酷，是一部非常成功的商业大片。在惊心动魄、血腥的主题场景背后，讨论一点点中国式自卑主题，是非常罕见的。我想这大概是它不受广电总局欢迎的主要原因。
有些背井离乡的人，起初因为一定的安全感或者需求而聚在一起，形成一种力量，互相帮助，过着衣食无忧的生活，然后逐渐发展壮大，力量会逐渐演变成力量，力量会改变人性，自古以来就是如此。可以作为这个部门电影的灵魂，里面的每一个血肉都是一样的。从山口组的大佬，幕后的政客，到胆小怕事的街边小摊阿杰，在权力的腐败下，都变得面目全非，失去了原本的心境。
就像成龙的角色铁头一样，他有野心。在他做出事业后，他知道如何及时停下来，实现自己的理想。他的理想看起来有点搞笑，就是开着东方红拖拉机耕地种地，然后得到短暂的快乐。和丽丽在一起的那些日子里，他享受着幸福而平凡的生活。如果他不厌倦朋友的感情，他就能过上幸福的生活。
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