《沁园春雪》和《沁园春长沙》有什么关系？
同牌词，又称“余诗”、“长短句”、“倚声”、“填词”，是诗歌的一种形式，有固定的声调、固定的句数、固定的词音。宋朝成就最高。字分小、中、长调，按字数划分。一首诗字数在58字以内，59-90字在中音，长音在91字以上。词的标题与词牌有严格的区别，词的标题是词的内容的集中表现，概括了词的主要内容。字板是一个字声调的名称。比如《沁园春雪》这个词，“沁园春”就是词牌，“薛”就是这个词的了。字03010，“卜符”是词牌名，“标题”是字的。很多朋友刚接触文字的时候都很迷茫。为什么一个词的标题通常由两部分组成？比如毛泽东的《卜算子咏梅》.全部
同牌词，又称“余诗”、“长短句”、“倚声”、“填词”，是诗歌的一种形式，有固定的声调、固定的句数、固定的词音。宋朝成就最高。字分小、中、长调，按字数划分。一首诗字数在58字以内，59-90字在中音，长音在91字以上。
词的标题与词牌有严格的区别，词的标题是词的内容的集中表现，概括了词的主要内容。字板是一个字声调的名称。比如《沁园春雪》这个词，“沁园春”是词牌，“薛”是这个词的号。字03010，“卜符”是词牌名，“标题”是字的。
很多朋友刚接触文字的时候都很迷茫。为什么一个词的标题通常由两部分组成？比如的《沁园春雪》，《沁园春》前面的部分叫词牌名，字面上几乎和词的内容没有关系，后面的“薛”则和词的主题有关系。
那么标题？的两个部分是什么关系呢要理解这个问题，我们首先要大致了解什么是词，什么是词牌名。词发源于隋唐，盛于唐末五代，盛于宋代。起初，词也叫曲调、调词、琴趣、诗词、长短句等等。
从文字的诸多别名中，可以看出文字与诗歌、音乐的不解之缘。事实上，不同的理论对词的具体起源有不同的解释。有人认为词是乐府民歌的变体，也有人认为词是唐代律诗绝句的后代。无论学术界如何争论，词从俗到雅，从民间到文坛的发展过程是不可否认的。
可以肯定的是，在词的发展过程中，或多或少受到了当时流行的民间歌谣、格律诗、绝句的影响。就像诗歌最初是用音乐来唱的一样，词在发展初期也是用音乐来唱的。一般歌词都是根据某个曲子的乐谱来填写的。《卜算子咏梅》，《沁园春雪》，《沁园春》等曲调名称。都叫“字板”，也叫“字调”。
唐宋时期，词牌名称的来源很多，有的来自西洋音乐，有的来自音乐家、艺妓或诗人本人。比如《菩萨蛮》的由来，据说是因为初唐时，怒族蛮族国家向一些美女进贡，她们头戴高髻，头戴金冠，周身花环，状如菩萨。因此，焦芳的名字变成了《念奴娇》。
后人根据这个曲调写的词很多，比如辛弃疾的《菩萨蛮》等等。既然歌词一定要符合旋律，可想而知，唐宋时期，写歌词的大部分作家都是精通旋律的，比如我们熟悉的柳永、李清照等人。他们不仅才华横溢，还创作了许多优美动听的曲调。难怪他们的歌词至今仍感人肺腑，充满音乐美。
随着时间，的发展，词的格律逐渐成熟，格式逐渐固定。每个声调都是“有定句的声调，有定词的句子，有定音的词”，而且互不相同。前人根据每个声调的字数，把词分为“小”、“中”或“长”。有人主张58字以下作为小调，59字至90字作为中调，91字以上作为长调；有人主张62字以内的字是诗，外面的字叫“慢字”，但没有定论。
除了少数被称为“单调”的诗歌外，绝大多数的声调都分为两段，甚至三段或四段，分别称为“双音”、“三音”、“四音”。段词的学术语言是“骈”或“谈”。“Piece”是“times”的意思，表示乐曲已经演奏过一次。“阙”本来是大团圆结局的意思。
一个词的两段分别叫做上下篇或者上下篇，有点类似于我们现代的歌，只是古人在歌词上比较灵活。词的格式和格律的规范化，使许多文人逐渐脱离了乐谱，只按照某个词牌形成的固定格律来写词，从而使词逐渐发展成为一种可以与诗歌相媲美的文学形式。
那么一个词的词牌名称和这个词的主题有什么关系吗？懂点音乐的朋友都知道，一首乐曲一旦创作出来，它的基调基本是固定的，或激昂，或舒缓，或温柔。歌词也是如此。你不能改变词牌的节奏和韵律，不管你想抒情还是比喻。
所以，作词人在写歌词之前，一定要选择一个和自己表达一致的曲调(即词牌)。这样看来，一首好词，无论词牌的名称与词的内容有无关联，词牌所隐含的意趣和感悟，必然总是与诗人的感情和心境有关。比如，有学者发现《菩萨蛮曲》这首诗是最适合过去和现在的基调。
《菩萨蛮书江西造口壁》和《浪淘沙》是音节，温柔，适合写爱情和风景。由此可见，古代诗人要写歌词，首先要知道胸中许多铭文的节奏和风格，否则，一定会把写出来的字弄得难读，逗得捧腹大笑。值得注意的是，历史上有很多精通旋律的诗人。他们或自创词，或沿袭词牌本义，使许多词牌名成为词的标题。
比如张的《烷溪沙》是献给渔夫的一生，文的《蝶恋花》是献给咏春之夜，等等。这种情况下，诗人通常会在词牌下注明“原意”二字，也就是说词牌也是词牌的标题，没有其他标题。大多数情况下，词牌的名称与词的主题无关。
这时候作者一般会用较小的字来标注词牌下的词头。“唐代的词必然是由题作曲的，所以词的主旨多与曲名相符，而宋代的词则多因曲名而与题不符。”可以看出，后世的词牌和
词题的关系越疏远。一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪，也不讲到沙；一首《忆江南》也可以完全不讲到江南。不过，无论词调和词的内容如何疏远，文情和曲情不和谐的，肯定不是好词。收起
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