规则动词的过去分词由原动词加ed组成，不规则动词的过去分词见不规则动词表。过去分词是一个类似动词的动词。1.动词的过去分词是表语，与句子的主语处于被动关系，表示主语的状态。既表示被动，也表示茶杯被打碎了。2.不及物动词的过去分词是表语，与句子的主语是主动关系，表示主语的状态，只表示动作的完成。3.当一些过去分词是表语时，谓语非常接近被动结构。第一，过去分词做谓语时，城市三面环山。【注意】过去分词与被动语态的区别：过去分词作谓语，主要表示主语的状态，被动语态表示动作。茶杯昨天被我妹妹打破了。(是被动语态，(动作)(2)图书馆关门了。(过去分词作表语)【注意】过去分词表示被动或完成，v-ing表示主动或进行。有些动词，如bore、等，通常用其过去分词形式修饰人，用v-ing修饰物。这本书很有趣。我对它非常感兴趣。第二，当过去分词作定语相当于形容词时，它的逻辑主语是它所修饰的名词。及物动词的过去分词作定语，既表示被动，又表示完成；不及物动词的过去分词作定语，只表示完成。1.过去分词作定语，如果是单个的，往往放在它所修饰的名词之前。我们必须使我们的思想适应变化了的形势。2.过去分词短语作定语时，通常放在它所修饰的名词之后。其意义相当于定语从句，但比从句更简洁，多用于书面语。他们的朋友举办的音乐会非常成功。3.过去分词短语有时可以用作非限制性定语，通常在逗号前后。有超过5000人参加的会议，欢迎伟大的人们。他们举行了一个欢迎英雄的会议，有5000多人参加。4.用来修饰人的过去分词有时可以转用来修饰非人的事物。虽然这个过去分词在形式上不直接修饰人，但它修饰的东西还是和人直接相关的。男孩抬起头，满意地看着。
2017-12-01过去分词是什么
《父亲》已是过去式 郑爽爸爸 已成过去式
1977年恢复高考后，当时已近30岁的罗中立以双学位考入四川美术学院油画系。当时，在学校开放的办学氛围影响下，1980年，大三的罗中立开始为第二届全国青少年美展做充分准备。罗中立回忆说，对于他们那一代经历过特殊时期和教育的人来说，其实他们在生活中已经积累了大量的第一手创作素材。
虽然画山里人和农民的主题已经在我的脑海里确定了，但如何画它让时间的罗中立苦苦思索了一年。在此期间，20世纪60年代，当罗中立在巴中市平昌县马旭镇双城村体验生活、寻找创作素材时，他的房东邓凯旋的形象浮现在他的脑海中。为此，几年后，罗中立再次回到大巴山寻找创作灵感。同时，他还找到了邓凯旋老人的所有照片，把能画的画都画了下来。罗中立回忆说，“老粪匠”古铜色的皮肤、线条分明的线条、蓬勃的气势和大巴山人邓凯旋的刚毅形象、对劳动的忠诚和对生活的执着，这两个农民形象奠定了《父亲》的本来面貌。
吴冠中根据几份手稿给这幅画命名。
在《父亲》出生之前，罗中立已经写了好几份手稿。在创作《守粪的农民》的时候，罗中立深刻感受到了粮食与化肥的关系，进而想到了一个城市、一个国家、整个民族。他认为，农民是中国社会最大的劳动群体，也是国家和民族的脊梁。这些经历深刻地激发了罗中立创作一部专门展示农民的作品。
“回到最初：罗中立回顾展1965-2022”的策展人崔灿灿说，在后来的手稿中，罗中立决定放大人物肖像，之后“戏剧化”和“文学化”的场景减少，写实的肖像取代了写实的情节。因此，在此次展览的《收获的农民》号手稿箱中，可以看到罗中立借鉴克罗斯的摄影写实风格，进一步确定了从侧面人像到正面人像的构图。在《生产队长》稿中，“生产队长”手里拿着的颇有沧桑感的军用水壶，最后换成了农民父亲手里的一个大粗瓷碗。为了描绘“父亲”脸上的皱纹，罗中立以许多彝族人的脸为素材。整个画面完全被冷暖不同颜色的对比所印证。
据罗中立回忆，1980年整个夏天，他都是在四川美术学院不足10平方米的学生宿舍里度过的，直到当年11月才完成创作，并取名为《我的父亲》。作品赴京参加“第二届全国青年美展”前，罗中立不知道能否通过四川省美协的评审，也有朋友劝他不要拿出来，容易惹事。出于对这幅画的喜爱，并希望它能顺利通过考试，有人建议罗中立将画中的香烟换成圆珠笔，以反映新社会的农民形象。为了不破坏整体，罗中立画了一个很大的透视图，类似于前面圆心的效果，并且选择了当时最流行最便宜的带竹竿的圆珠笔。罗中立回忆说，他当时接受这一提议的出发点与提议者的初衷正好相反。这种细节上的修饰，其实可以客观记录中国改革开放初期那个时代不可磨灭的印记。
当时《我的父亲》是中国油画史上前所未有的巨幅画像。至少在此之前，没有人敢用这么大的尺寸来表现一个普通的农民形象。当时，几乎所有的评委都被这幅画震惊了。根据吴冠中法官的建议，罗中立在《我的父亲》题中去掉了“我的”二字，保留了“父亲”二字，作为对整代人集体形象的描述。最终，这幅作品在展览的543幅作品中脱颖而出，获得了“第二届全国青年美展”金奖，标志着当时中国艺术界的最高荣誉。那时，对于这个新的诞生的痛苦
几十年来，罗中立一直试图改变和创新油画的艺术语言和形式，但唯一不变的是“大巴山”的主题。罗中立几乎每年都去大巴山写生。虽然邓凯旋的老人早就去世了，但现在罗中立每次去大巴山还是选择住在邓凯旋的家里。罗中立经常对朋友提起，如果不是在大巴山农村生活多年，没有和大巴山农民相处多年的感情，他几乎不可能在80年代创作出中国农村题材的系列作品，比如油画《父亲》 《春蚕》。
改革开放以来，罗中立深切感受到中国艺术创作领域发生的巨大变化。从过去只有一个全国性的美展到各地多元化开放展览的新局面，画风也从具象写实发展到丰富多彩的艺术特色。但对罗中立个人来说，关注农民的乡土题材是他永远不会改变的创作方向：“那些过去因为贫穷而世世代代没有走出过大巴山的人，现在来到了他们曾经认为遥不可及的城市生活。中国农民虽然在新时代有了新的开始，但仍然需要人文关怀。”
这些年，罗中立试图将社会题材创作转为艺术题材创作，逐渐转向绘画本身的表达，从《父亲》1《春蚕》的作品，当一幅画承载了时代的内涵。几十年来，罗中立无数次走进大巴山，回到生活和艺术的故乡，一方面，他希望从中国农村生机勃勃的现实生活中不断获得和保持艺术创作的激情和状态；另一方面，他也希望从大巴山丰富多彩的民间文化艺术中，找到油画艺术从观念到形式转型创新的可能性。
位于四川北部的大巴山，不仅民风淳朴，而且孕育了极其丰富多彩的民间艺术：年画、剪纸、刺绣、石雕、泥塑、木雕等。这些一直深深吸引着罗中立。那些夸张扭曲的形式，简单直白的语言，幽默浪漫的情调，随心所欲的手法，让他久久难忘。随着对民间艺术养分的不断吸收，罗中立的绘画也在逐渐发生变化。他试图用鲜艳的色彩、夸张的造型、粗犷的笔触、中国书法的方式来表达自己的向往。他对中国农村和农民的描写逐渐从个人具体的形象塑造转向一般的关注和抽象的表达。
走马上任川美校长，打造生态校园。
罗中立，1998年
出任四川美术学院院长，至2015年正式卸任。在长达17年川美院长的生涯中，罗中立对学院管理的理念，一直秉承着以前院长叶毓山为代表的川美前辈管理者所营造的自由、开放的学院氛围和学风。回想起这段经历，罗中立笑称当川美院长实质是自己人生当中的一次“插曲”。当年罗中立从一名普通的教师被直接任命为川美院长，这样的行政任命在八大美院以至于全国高校中都极为罕见，正因为如此，罗中立在担任院长的17年间，付出了比常人更多的时间和精力。回想在当院长之前，作为普通教师，罗中立还曾劝过川美前院长叶毓山不要当院长，他认为艺术家正在出作品的时候，不要让繁琐的行政工作来消耗才能，艺术家对社会最大的贡献是自己的作品。但是在一番抉择后，当时没有任何行政经验的罗中立，还是接过了四川美术学院院长这一重担。从16岁就踏进四川美术学院附中学习画画，到30岁正式成为四川美术学院的学子，再从教师升任院长，30余年来，罗中立对“川美”的每个角落了如指掌。因此学生需要怎样的学习环境，对于课程安排的满意与否，没有人比他更清楚。在罗中立担任院长的17年间，他自己最得意的创作不是艺术作品，而是将川美新校区打造成为了中国第一座最美生态校园。学校不仅保留了当地居民的生活原貌，罗中立带领学生在川美校园内放牛、放羊、下地干活的照片当年还时常在网络上广为传播。罗中立特别重视当地居民这一群体，他认为，建设新校区不是简单的拆旧建新，而是一种生态共享，要让所有人共享改革开放的发展成果，他主张保留耕种红薯、油菜、藕、稻子这些中国农耕文明几千年来留下来的传统，体现当时建设者对当地居民平等相处的态度。
回到中国文化传统中寻找当代性
作为“伤痕美术”的代表作之一，在过去的四十年里，人们对《父亲》这幅作品有着丰富多样的解读，即使到现在，当外界面对罗中立时，还是习惯性地将焦点放在《父亲》这幅画作之上。但对罗中立个人而言，《父亲》早已成为过去式，他希望将更多精力用在现在和以后，自己的画风与语言风格变化之上。“天气正好，下地干活”这是罗中立常常挂在嘴边的一句话，在他看来，如今国家正处于前所未有的好时代，作为全世界最幸福的中国艺术家，更要把握时代脉动，呈现出新时代艺术创作的新气象。
罗中立对改革开放有一种特别的感恩之情。“中国的改革开放实际上是打开国门，让我们有机会学习先进知识，但是又没有忘记自己的传统。”近些年，罗中立也在努力探索与传承以中华文化基因为基础，富有当代精神的艺术范式——一种具有中国文化个性特征的油画艺术。他尝试从中国文化的观念出发，用中国绘画独有的方式重新解读外国油画史上的经典，同时用油画艺术的方式阐释中国山水、花鸟和人物画的创作理念，立足中华文明，通过绘画创作重读中外美术史，罗中立的目的是找到理想中的中国油画艺术的文化定位，走出一条属于自己的油画之路。
“从时代的角度讲，我与学生之间的时间差已有三四十年，这个变化不仅是整个中国的变化，也是世界的变化。从个人的艺术追求来讲，我还是希望回到中国的文化传统里来寻找它的当代性。尤其在都市化的过程中，传统的东西在走远、在消失、在远离，我想将这些非常可贵的东西追回来，让它们成为永恒，这也是我现在整个艺术创作所追求的核心价值。”
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