“范”这个词来源于日语。写的是同一个汉字，读作dJin，原意是志同道合的人。在日本，从明治维新开始，就有一个传统，就是志同道合的人聚在一起，以非正式的形式出版刊物。这种非正式的出版物被称为“范志”。早期以文学爱好者的文学刊物为主，二战后漫画迷志逐渐开始出现。与现在常见的意思不同，这里的范并不是特指二次创作的作品。非正式出版的原著也叫范。比如日本的粉丝世界三大奇观：东方、月亮、寒蝉，就是在粉丝展上销售的三款非官方游戏作品。
日本ACGN亚文化中的繁峙文化一般可以追溯到60年代末70年代初。标志性的时间角是1975年举办的第一届泛知展()，是日本历史最长的一次。许多知名的女性漫画家，如《绝爱1989》的作者南小崎和女性漫画家团体，开始通过出版漫画迷年鉴进入专业创作领域。但如今，不仅是中文，日语中“同志”的意思也越来越倾向于二次创作的意思。
“范”一词于20世纪初传入中国。在五四初期的文坛，志趣相投的人制作的刊物也叫范刊物。20世纪末，受日本影响的中国网络粉丝文化重新引入了粉丝一词，其含义大致相当于二次创作。现在还有业余作家或画家把自己的原作印成非官方刊物，也叫范志，但比较少见。如果没有歧义，范后缀的创作形式可以省略，如“此画家画范”；否则“范”这个没有后缀的创作形式，一般指的就是同人小说。比如“官才是真正的大手，官卖贪杀。”
下面以同人小说为例，简单介绍一下各位同仁的创作方式。粉丝创作可以从以下几个维度进行：可以拓宽原著中的时间线，描述原著中人物在原剧情之前或之后的经历；可以提取原著中一个不详细的细节，以片段的形式详细书写，完成人物的心理活动和动机；能够回归关注原著中未被重视的配角，想象他/她的经历和心路历程；你甚至可以颠倒或扭曲原著中的道德和价值体系，以原著反派的视角改写原著；同人小说还可以把自己喜欢的人物从原著的背景中拿出来，置于一个全新的环境和世界观中，开始一个全新的故事(这种写作风格一般称为“架空”，英文缩写为AU)，比如把《水浒传》中的几个主要人物设定为当代黑社会中的人，并以此开始故事；相比这种架空，还有一种方式，就是修改原著中的部分情节(尤其常见的方式是强行把原著的悲剧结局修改成大团圆结局)，满足粉丝的愿望；同人小说还包含混合同人等创作方法，即来自两部不同原著的人物在同一个宇宙观中写故事。比如英国很多间谍片和侦探片的主角(比如007，《神探夏洛克》等。)经常出现在同一个粉丝故事里；当然，作者本人或其熟悉的环境会在同伴写作中被替代，自我替代过度的同伴被称为“玛丽苏”。
虽然有很多异性成对或不成对的同人小说(一般称“梁治”对应“谭梅”、“百合”，“梁治”以前指不成对和异性成对的同人，现在更倾向于指不成对的同人)，但在当代中国同人创作中，同性同人小说，尤其是男性同性恋情侣占多数。这种写法会把原著中的异性恋人物配对成同性恋。在汉语中，男同性恋情侣被称为“沉迷于美的恋人”，专门讲述他们的关系发展和发生的故事，而女同性恋情侣则被称为“百合恋人”(我们将在后面的章节中详细解释相关词汇的来源和含义)。
现在中国网上粉丝文化直接受日本粉丝文化影响。英语文化圈的作品，比如好莱坞电影，英剧，美剧，一些通俗小说的影响也是存在的，但一直是支流。曾经有“世纪初三人圈”的说法，指的是日本ACGN三部作品《灌篮高手》、《圣斗士星矢》、《银河英雄传说》中的人圈。与英语地区和日本的情况略有不同，至少到目前为止，在国内的粉丝圈创作中，国产作品的粉丝并不占优势，一开始就呈现出一种多元文化的融合。
粉丝文化虽然没有详细界定原创作品的范围，但总的来说，粉丝创作是以通俗文学和传媒为基础的。这里所谓的流行，不是指粉丝喜爱的作品在主流高雅文化中不上台面，而是指其粉丝会以消费流行文化的方式消费它。《三国演义》等中国经典和《悲惨世界》等外国经典，虽然在文学史上一般被列为“经典”而非“通俗”，但都是同龄人文化的重要关注点。
除了文学和媒体的叙事文本，粉丝往往基于非传统的封闭虚构的叙事文本。比如备受争议的现实生活范作品，以现实人物(通常是名人)为主角，以他们在媒体上的表现为想象基础。中国粉丝圈流行的历史粉丝也是以真人为原型，在英语文化圈通常被归为真人粉丝，但在中国却发展出了独特的粉丝创作传统。
总的来说，粉丝文化就是爱女的文化，但是男粉丝文化也是存在的。在中国，男性同性恋者主要以文字为主要表现形式，依托文学网站进行创作和传播，处于商业性和非商业性的边缘地带。一开始国内的男粉丝以武侠迷为主，后来逐渐转向日本动漫作品和美国漫画的粉丝写作。男同事更注重作者和读者本身的代入，往往将主角设定为穿越现实世界进入原著的新角色，或者灵魂被某个原著角色附体，对原著情节进行强力干预，改变剧情走向和人物命运。
其实范的创作风格在很多二次创作中都可以看到，比如大量的明清小说续作(如《水浒后传》)，五四时期大量作家对外国和古典小说的戏仿(如《故事新编》)。同样的现象在外国古典文学中也很常见。所以对peer的定义，大多是基于其社群基础和身份认同，而不是写作风格和文字表述。
p>RPF是的首字母缩写，指以真人的形象出发进行的同人写作，即“真人同人”。RPS是的首字母缩写，因为英语中的不严格区分男女，所以可翻译为“真人耽美同人”（男性同性配对），或“真人百合同人”（女性同性配对）。RPS和RPF的重要区别，是RPS通常描写的是同性人物之间的互动和感情，而RPF并没有对人物性别和性向的规定，但通常来说，RPS在RPF中所占比例相当可观。广义的RPF通常以名人在公众媒体中的互动，以及出现在报道和访谈中的信息，来想象两人之间的关系，并在此基础上构造虚构内容，创作小说，并在粉丝圈中流传。这种同人通常以演员、歌手、其他偶像明星、体育运动员最为常见，也有想象政治人物、学者和其他文化名人的。在中文语境中，以古代历史人物为同人构造对象的真人同人通常称为历史同人，独立于RPF，但在英文中仍然属于RPF的范畴。
排除掉基于史书的一些历史同人，RPF与其他同人小说有明显的区别，在于RPF并不基于一个传统意义上已经固定的，有作者的虚构文本，而是首先基于同人写作者对真实人物公众形象的观察和理解，也就是说，原文本通常是同人写作者本人通过综合大量真人的舞台表演、媒体采访信息和其他小道消息建构出来的。但从另一个角度说来，RPF的粉丝对于真人在现实生活中的表现和关系也并不必然特别在乎，或者会强行贴合自己的想象来解读；如果是两个同性人物的CP，两人即使都已经结婚生子也不妨碍RPS粉的爱情想象，因为归根结底，粉丝们在乎的通常只是这个通过各种（筛选过的）信息建构出来的文本，而非事实。在这套话语中，RPF的想象和涉及其中的真实世界的人物有着明显的区隔，故事写作和真实世界中的“蒸煮”（“正主”的谐音）没有直接关联，写作不能打扰蒸煮，而对RPF的圈内攻击也不能转移到对现实人物身上，即不能“上升蒸煮”。
RPF在同人圈中早就存在，但是直到2000年左右，英语的粉丝研究中对这个话题一直有所保留。如果说同人小说在进入主流视野时需要特别顾忌对版权的侵犯导致的问题的话，那么真人同人最需要顾忌的是小说中对人物关系的想象惹怒涉及到的真人，并进一步引发侵害名誉的案件。20世纪90年代，加拿大电视剧《永远的骑士》中的女演员托蕊·斯佩林曾威胁要诉讼一篇写到她的RPF，但并未实施。这件事震慑了整个英语世界同人圈，并在一定程度上压制了RPF的公开流通。另外，因为RPF，尤其是RPS在同人圈中有很强的禁忌性和争议性，因此写作和阅读RPS的粉丝在粉丝圈中通常地位也较为边缘。亨利·詹金斯曾将真人同人称作粉丝圈“黑暗的小秘密”，并称在他的粉丝研究重要著作《文本盗猎者》中，受很多粉丝所托，特意回避了RPS这一现象。但2000年之后，社群内部讨论的结果更偏向于赞成RPF的合法性，也有人认为，不涉及版权问题的RPF比建立于虚构写作上的同人写作更少法律风险。例如，大型综合同人档案馆网站AO3的创办组织二次创作协会（OTW）的服务条款中写道：“真人同人的创作行为本身不构成人身骚扰，但是，禁止任何作品内容宣传、怂恿针对真人的实质性伤害，这包括且不仅限于死亡恐吓及要求读者对某个特定人群进行骚扰的行为”。
作为耽美同人，RPS通常依托明星偶像的粉丝圈存在，在娱乐明星，常见的是偶像团体内部人员的CP，在体育明星，则多见于需要团体合作，特别是双人合作的体育项目中。另一种常有的可能性，是原媒体文本中虚构人物的CP被套用在扮演者的演员真人身上，即RPS和作品中的CP并行存在，且互有映衬。
现如今，一方面RPS的禁忌性依然很强，另一方面，也存在娱乐公司专门用这类娱乐消费方式来诱导粉丝的情况，即“官方卖腐”，提供一些可以理解为亲密关系的互动的材料以诱发粉丝对二人关系的想象和推崇。这类“官方卖腐”在日韩偶像工业中很常见，如今中国大陆的一些偶像团体也采用了这种营销策略。
AO3
AO3是网站（意为：我们自己的档案馆）的首字母缩写词。该网站是非营利性开源网站，由非营利非商业组织，二次创作协会（OrganizationofTransformativeWorks）拥有并管理。网站为档案馆式结构，以便容纳各种不同的粉丝圈，目前主流的发布内容是同人写作，但也可以提供图片、音频和视频的外部链接内嵌。网站的界面以英文为主，正在志愿者的协助下慢慢加入多语言界面。网站发布的文章支持各种语言。
“我们自己的档案馆”取弗吉尼亚·伍尔夫的女性主义名篇《一间自己的房间》（ARoomofOne’sOwn）的典故，强调了自由阅读和写作的意义。网站的源起是为了反对2007年建立的一个商业运行的营利性网络同人小说站点FanLib。几名同人作者不满于该站点的商业导向和非粉丝管理层，在当时的英文同人聚集地，LiveJournal博客圈中提出建立粉丝自己的同人小说网站。以这种理念为目标的AO3创办于2008年，从2009年开始试运营。截止到2020年3月，注册用户已超过200万人，粉丝圈数量三万余个，总作品量在500万以上。是全球最大的同人写作网站之一。
基于抵抗商业化和资本收编的理念，该网站全部由粉丝组织管理，粉丝运营，大量工作人员都是志愿者，整体界面由参与写作和阅读的粉丝设计管理，发布、浏览和搜索都清晰简单易用。网站运营经费全部依靠粉丝的捐款，没有任何广告。受益于二次创作协会的二次写作版权合法化倡导，AO3支持同人写作也有权利，坚持同人写作的合理使用原则。该网站容纳了不少传统同人写作网站上的禁忌话题，如真人同人（RPF）等，倡导创作者的自由。
除此之外，二次创作协会还有几个相关的项目，其中之一名为OpenDoors，意在抢救互联网上时间久远可能消失的同人创作文本，并将其导入AO3。至2019年底，已导入60余个历史网站和文库的数据。
2013年，《时代周刊》将AO3列为设计最佳的50个网站之一。2019年，AO3以网站的形式获得了2019年世界科幻大会颁发的雨果奖最佳相关作品奖。
（本文撰稿人：郑熙青中国社会科学院文学研究所）
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