看完这个视频，评论和弹幕呈现两极化趋势，有人抱怨“现在的人对赛博朋克有什么误解吗？”“镜像转移和配音真的不行。”“首先，你需要搞清楚什么是赛博朋克。”当然也有不少网友称赞“这特效快赶上美国大片了”、“有点可爱”、“这技术真牛逼。”总之真的是充满了各种争议，大家自己判断吧~
然而值得一提的是，这是一部只有两个人参与制作，耗时90天完成的特效短片。镜子内部的制作充满了各种挑战。首先，我们简单介绍一下作者。相信很多人都看过他们之前的作品：
其中一人，廖新鹏，1997年12月出生于福建省。曾参与《捉妖记2》 《邪不压正》 《海王》 《大黄蜂》 《征途》 《超能查派》和0103010等项目。在接下来的19年，荣威猎都创办了北京神奇小怪兽文化传媒，并开始在Tik Tok Aauto quickless运营短视频。最经典的角色幸运龙拥有约300万粉丝，它还执导了一部幸运龙的三维动画电影。
另一个是张馨月，2001年1月出生于黑龙江。是自由艺术家，擅长超高精度机械生物角色、模型制作和角色骨骼运动模拟。目前正在为幸运龙影业做概念设定和人物资产。
没想到这么年轻的制作团队！即便如此，他们也会一直担心自己会被其他后来者的信任所取代。毕竟CG是一个刷新很快的行业。2020年中期，两人决定投入新的资金拍一部大电影。我们看到的电影只是一轮技术测试和样品。但是因为时间很着急，又要保证短视频的更新，所以只剩下三个月的时间了，但是经过深思熟虑，他们还是决定试一试。毕竟短视频和长视频是有本质区别的。
在这个视频的建模中，两人使用了和Maya；地图使用Mari和；使用跟踪；是一个呈现插件；作文是AE。
角色建模的处理也是两人的一大难题。因为模型的设计稿都是自己和业余爱好者设计的，后期制作会有很多结构上的冲突，所以有很多模型做了又放弃了。刚开始的时候模型都是要精致的，导致后期模型制作困难，偶尔会遇到软件崩溃没有保存的情况。真的很难。
前面我们提到过，这是一部两个人花了三个月时间制作的短片，所以在制作过程中会有很多困难。比如拍摄的位置很偏僻，还得考虑太阳的角度等实际问题，还有就是模型面数崩掉的问题，因为项目初期对细节的过度追求，耗费了大量的面数堆积，使得后期的动画和渲染严重到不得不回到前面重新修改，这也是时间需要最长时间解决的问题。
还是回到短片本身，给大家分享一些幕后制作花絮吧。首先来介绍一下短片中的人物和制作过程：
设置零件：
因为短片需要配合Tik Tok福龙的样子，所以后期制作的人物都是在高保真的情况下漫画化打磨的。
机械部分是指现实生活中已有的农机车辆、飞机、坦克、装甲、电线等实物。
除了机器人基本是按照电影0103010做的，其余都是原创设计。
拍摄前跟踪：
选择的地点是北京的王萍煤矿，使用5d2进行拍摄，稳定器是智云。
拍摄部分分为五个镜头，每个镜头一分钟。由于是第一次拍这么长的镜头，没有实战经验，所以团队在试拍前只排练了一两次。
角色塑造：
模型主要由Maya和ZBrush制造。为了保存时间，许多部分的模型，现有的地图和方向被改变和重新使用。
至于模型的机械结构，团队尽量考虑到后续绑定动画带来的问题，所以会有一点简单的穿插，一切以镜头为准。
团队没有把时间花在小部分上，而是把时间放在大块和大结构上；并特别注意块和子区域。
在贴图部分，Mari主要用于绘制表面较大且封闭的区域(使用真实贴图可以让后期渲染非常方便)，而小的组件和远处的物体则由SubstancePainter快速绘制。
和动画绑定部分：
无论是机甲还是机器人，最终的模型都非常庞大。因为一开始设置的特写太多了，有那么多微小的细节，基本上几千万的模型。因此，只能绑定一组高模式和低模式。
其中，动画《时间》时长约四分钟，动作参考了多部《使命召唤》进阶战。
渲染：
后期渲染的时候，时间，大概用了一周时间，渲染参数设置的很低(3-2-2-1的参数保证了3分钟能画出一张图)。
设置较快的渲染速度也会带来严重的噪点问题。另外由于后期的时间关系，后期没有进行降噪，所以短片看起来还是有点糊。
你从上面的图片和信息中大概了解了短片的制作过程吗？下面，我们就给大家展示一下里面一些人物的制作细节~
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